想了解《中国国家地理》的图片是怎么产生的么

认识王彤是他为做《中国国家地理》宁夏专辑带领摄影师来宁夏拍摄期间，他身材中等，留着中规中矩的发型，和时下很多留着飘逸长发、穿着奇特衣装的摄影师大为不同，他的眼神温和且充满智慧，谈话速度很快，给人一种很注重提高工作效率的感觉。他总是在谈话中突出团队的概念，尊重那些和他合作的同事、摄影师。

我们如何展示大美中国
——中国国家地理杂志图片总监王彤专访
唐荣尧

近日的银川报刊亭上卖的最火的杂志该属《中国国家地理》，该杂志新年伊始就推出了宁夏专辑（上），而该期杂志在全国同步上市后，引起外界的一片惊呼：“原来宁夏这样美！”如果说中国国家地理杂志一如既往地向全球展读大美中国，那么，宁夏专辑则展读这种大美中的“小美宁夏”。读者首先通过那些精美的图片来观赏中国之美、宁夏之美的，他们多抱有这样的问题“这些图片是怎么来的？他们的图片编辑流程如何？他们的工作状态时怎样的？总揽这些图片的图片总监处于一个怎样的位置？他的工作状态和生活状态是怎样的？近日，在宁夏带领摄影师工作的《中国国家地理》图片总监王彤分别在1月8日和1月13日两次接受本报记者专访。

我们更像联络员，我们做的是减法
本报记者唐荣尧（以下简称唐）：据我了解， 包括您在内的5名专职图片编辑和数十名全国一流的签约摄影师构成了这张杂志高效而庞大的视觉中心，图片编辑专职服务于杂志的摄影记者，其中包括选题的策划、采访的安排、图片的制作、文字的撰写、版面的设计，而您同时还有一个显赫的位置----图片总监，除了这些工作外，还包括与其他图片编辑、摄影师个人之间的关系互动。纵览杂志这些年，可以看出说在中国各省区都有摄影师或你们活动的踪迹，能谈谈这些工作的流程以及你们和其他摄影师的联系与互动么？。
中国国家地理杂志图片总监王彤（以下简称王）：首先得说明，图片编辑是充满活力、艰辛和工作热情的职业或岗位，其实编辑和摄影师之间的关系不仅仅是同事，编辑更像是一个联络员，联络读者和作者。我们仅仅是比读者多了解作者一些。我举个例子，美国国家地理摄影师史蒂夫·麦凯瑞（Steve McCurry）于1984年拍摄的《阿富汗少女》(又称《绿眼睛姑娘》)一经刊出，在世界范围内引起了轰动，已经成为世界受苦难的社会底层妇女以及儿童的标志，历经多年依然享誉全球，并由此而成立了《国家地理》阿富汗妇女基金。其实当时他都不知道自己拍到了些什么，把胶卷交给编辑后，是编辑发现了这位叫古拉的女孩不一样的眼神，就说“这就是我们这期的封面了”，随后刊发了这张珍贵的照片。
唐： 你们选择图片的概率是多少？比如这次为做宁夏专辑，你看了是多少照片？
王：我们的图片，没有明确的比例，一定是很多张张选一张的。通常同一个选题，我们可能会选择几组摄影师分头去拍，最终把每个人的作品汇集在一起，然后再选择最合适的。有时候可能几百张出一张，有时候可能几千张出一张。
我们选片子通常不是按张数计算，而是以G为单位，比如我自己一般出门要带两张卡，一张16G，一张8G，很多时候一天就拍完了。编辑就是要从摄影师初选过的多少G照片中选出自己需要的。好的图片编辑，一对照片扫一眼就知道那张是出彩的，有时候和一个摄影师聊一会儿就知道是否有必要看他的片子。这次做宁夏专辑看过的片子，数量之多真的不知道多少了。作为一个图片总监，我是做减法的，只能从大量的图片中大量的减，再减，减到合适的片子出现为止。
唐：编辑图片的过程中，有没有让你最震撼的画面，选片子是否带个人色彩？
王：没有过太震撼的。我个人对人文地理比较感兴趣，热爱当代艺术。但是媒体有自己的定位，有自己的立场，不会将个人色彩带入工作。我已经被训练到一到拍摄点，首先就会想到我们的杂志要什么的地步。
连续2个月每天只睡2个小时的图片编辑生活
唐：在中国摄影界的评判中，《中国地理杂志》图片总监的岗位是一个高峰，您到杂志社之前是做什么的？什么时候进入杂志社的？
王：我从小学习国画，艺术专业毕业，进《中国国家地理杂志》以前在河南电力系统下属的一家广告公司做副总经理兼艺术总监。从80年代末期起开始业余拍摄，在圈内小有名气。但我的个性比较不安于现状，一次从楼上看到小区看到下面一些老人家在打门球，似乎看到了自己的将来，很害怕国企这样养老般安逸的生活，最终得到一次机会，2002年离开国企，经人介绍到《中国国家地理杂志》，能走到这个岗位，我个人认为做艺术，既要有天份又要勤奋。
唐：这种经历对你现在的岗位有帮助么？
王：学习绘画对摄影的构图和选片都有帮助，最主要的是能够掌握一种意境。我喜欢当代艺术，休闲的时候喜欢去798，去草场地，看电影，看车展，到自己的工作室坐坐。对摄影的热爱已经从工作中延伸的生活中，人生除了死亡，其他所有的都是有意义的，都可以延展到工作中，对自己有帮助。

唐：刚到杂志社做什么？那时是一个怎样的工作状态？
王：刚到杂志社的时候，当时中国还很少有图片总监，整个杂志其实当时只有我一个图片编辑，曾有过连着七期一个人编辑图片的经历，超强度的负荷，造成神经衰弱，连续一个月每天只睡2个小时。
刚进《中国地理杂志》的时候，一年有7个月在各地奔走拍照。最难忘当时在北朝鲜拍照片，呆了九天，拍摄过程中脚骨折了，留下后遗症，到现在一下雨脚就痛。那时候带了一百多个胶卷到朝鲜，过海关的时候就人家被盯上了，过了九天监禁般的生活。朝鲜政治管制非常严，拍了人民的生活和一些政治符号，担心胶卷带不出去，让旅行团的其他人帮忙分批带回国。
唐：您在为杂志社拍摄过程中，走过很多地方，最喜欢的是哪里？
王：最喜欢柬埔寨的吴哥窟，当你站在大吴哥的面前，感觉所有语言都苍白无力，没办法表达。一共去了两次（2003年一年两次），第一次专程去拍摄吴哥窟，第二次去做湄公河专题，又抽出时间去了吴哥窟，没有了拍照任务纯感受。坐在吴哥窟附近，抽着烟看日落，那是最难忘的感受。
唐：出境采访、拍摄，语言问题怎么解决？
王：我的同事中很多外语水平很好，一般出去拍摄，有时候自己的同事帮忙翻译，如果没有同事帮助的话，会在当地雇翻译。

对图片总监来说，杂志付印的是遗憾

唐：给人的感觉你们出去，观澜美好河山，很惬意的。有过拍摄的遗憾机会么？
王：那是一种错觉，每次去拍照，压力都很大，很多地方只能去一次，必须完成任务，但是有时候很长时间等不到合适的光线、季节、景色或者设想的场面，很难。 没有外界想的那么风光，拍摄非常辛苦，经常要到下午才吃第一顿饭；生物钟混乱，常要考安定来调整睡眠。2003年去拍湄公河，想要拍出入海口的样子，坐快艇到入海口，快艇快到一开船舱把帽子眼镜都打飞了。到达入海口，发现湄公河的水是渐渐融入到海水中，并且水面逐渐变宽，根本拍不出那种海和河交融时泾渭分明的景象。后来发现在入海口附近，很多越南人卖菜，把白菜、萝卜等一排排挂起来，就拍了这样的场景代表入海口。 有一次有个杂志拍食品安全，让我给充当一下模特拍吃螃蟹的镜头，当时那个记者机子里只剩五六张照片的空间了，但像《美国国家地理》，拍一个动物可能就要用掉8个胶卷，那次就很遗憾，其实，拍摄是一门遗憾的技术，我们每次在付印杂志时，都感到付印的是一次遗憾，好的照片总在下一张。
唐：怎么理解摄影？
王：拍摄是个寻找的过程，有时候目标是一步步接近的。我认为摄影包括两方面，一方面是需要策划，知道要拍什么；另一方面是看室外情况，突发状况。大多数时候拍照片有节奏、有规律、有情绪。

我们是抱着媒体理想工作的一群人
3 唐：您认为好的图片编辑应该具备怎样的素质？
王：最重要是要具备两点：一是要有成就别人的美德，二是眼力，也就是判断力。图片编辑，尤其是图片总监，既要能够客观的选择好的片子，又要能够把握全局，协调关系。
唐：你们的合作氛围怎样？
王：《国家地理》从一开始的一个图片总监到现在五个图片编辑，每做一件事都要大量的沟通，协商。《国家地理》编辑部有良好的公平协作的氛围。汶川大地震的时候，我特别想去现场拍片子，但是因为图片总监的身份不能去，当时在编辑部，指挥出外的八个摄影记者，协调和安排他们的工作，像一个总调度师或导演，最终7天做出了汶川专辑。《中国国家地理》的人，都是抱有一种媒体理想的，也就是把赚钱放在第二位，这种使命感和成就感，支撑了坚持。有时候在想，读者花20块钱买一本杂志，值不值？为什么要买。所以一定要做好，不只为钱，更为爱好和理想。如果想赚钱，还不如去开饭店。

宁夏？名副其实的“塞上江南”
唐：这次宁夏专辑让我结识了您，您在这之前了解宁夏么？
王：以前对宁夏的印象就是干旱，后来通过你在《中国国家地理》上写的水洞沟、恐龙、西夏、“新天府”的文章，以及我选图片的过程中，使我知道宁夏是天府之国，有水，塞上江南。 中国的文化都有两面性，要多方位思考。
唐：通过文字和图片的了解和实地到了后的感官有区别，您来到宁夏和以前对宁夏的印象有什么差别？
王：每次到一个地方之前都会做准备，首先是有人来探路，看选题是否能做；再有就是会有专家给我们讲解这个地方。 作为一个编辑或摄影人，都应该对所有事物感兴趣，要了解全面的知识，每张照片背后都有大量幕后工作作支撑。实地老看了后，打破了原来我们觉得宁夏小的概念，它的内容很丰富，这也是我们做上下两集的原因。
唐：感谢你们通过选片，拍照，让外界认识了宁夏之美，那么，如果为本期杂志镜头下的宁夏打分，您会打多少？
王：其实照片是不能够完全客观的表现事物，摄影本身就不客观，就连不同摄影师选择的角度和位置都会呈现不同的东西。到底能多好的反映实际，要看读者的判断。我们要考虑到所有读者的角度，比如做宁夏特辑，就要考虑到其他三十几个省的读者的角度。众口难调，但尽量客观。
唐：宁夏专辑（上）这几日在宁夏上市，受到了很高的评价，出现了纷纷抢购的情况，请您谈谈它和其他省区的专辑相比的特点？
王： 小省区，大乾坤。宁夏虽小，但很深厚，所以本打算做一本，变成了做两本。宁夏虽小，但有自身的特点。没必要一定要选出哪个地方哪个景是最好的，抓住每样东西自身最大的特点就好。比如宁夏的须弥山大佛，就体现了建筑者的智慧。不一定要最大最好，但一定最具特色。
唐：来宁夏的这些天是一个怎样的工作状态？
王：到银10多天了，每天最晚7点出门，大多数时候晚上才能回到宾馆，吃完饭八、九点，然后将一天的照片整理分类，睡觉常到12点后了。因为既是摄影师又是图片总监，就要每天不停地用电话来处理编辑工作。
因为有大量设备要带，私人物品尽量减少，这次出来只带了换洗内衣裤。其余全是设备：2个机身，5个镜头，3个闪光灯，还有电脑、充电器、车载导航等。拿11日这天来说吧，7点开始拍摄固原城，之前踩过几次点，在一栋6层楼房的顶部完成拍摄的；9点赶到固原博物馆，紧接着到固原摄影家协会选照片。中午到瓦亭关拍照，下午赶到同心清真寺拍摄，晚上抵达灵武用灯拍摄恐龙馆。